芙蓉花放合欢情

《芙蓉花放合欢情》剧情简介

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片子审慎地回答了三大哲学问题:谁呀,你?嘎哈来了?奔乃旮瘩去呀? 有生命的沉重,有点枯燥,还略微混乱。谨慎推荐。

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米斯特·碰!

#SIFF2021#上影节第二场。开始以为是犯罪悬疑片,结果完全没想到又是一类“自我救赎,自我和解,找到自我”套路的设定。其思想内核类似于是枝裕和《下一站,天国》:逝者对过往自我的探寻、拷问,主要是对于生命意义的一种反思,生命境遇和自我审视迷失是贯穿的主线。通过一层层的审讯剥掉作家为自己伪装的虚荣光环,让他看到真正的自我,找到什么对自己是最重要的。只是在记忆不断回溯的过程中逻辑有点混乱,这让注重细节强迫症的我有点难受,我也不想去深究细节逻辑了,以整体观感打分。不过整个影片风格很有波兰斯基的气调,密闭空间,幽森、阴暗、暴雨、闪电,十分压抑。不看介绍可能真以为是波兰斯基拍的,结果他只是一个演员。

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以伊朗一个底层家庭的遭遇来映照整个伊朗社会,穷人思维主导下,越折腾越穷,底层人的努力始终跑不过富人主导的社会与政策;剧本真扎实,前面不断铺细节,芙蓉花放合欢情不断埋雷,到后面一个个的矛盾紧接着爆雷,芙蓉花放合欢情不断吸引着观众,看着他们不断陷入困境,到最后绝望,结尾老人走后奏乐跳舞,讽刺感拉满。我反而不觉得本片是女性视角,感觉更像是男性视角下的女性作为一种旁观者来观察,即使她是几个兄弟姐妹中最具前瞻性的,但依然没有话语权,看着家庭逐渐陷入困境却无能为力,最后的痛斥也只是一种宣泄,结尾始终也无法改变,这才是本片最大的绝望感。8.1

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无敌不拍他自己就会变得容易看很多,抛开了那些自恋和喋喋不休,本身还是很高明的,尽管那些自恋的小资知识分子习气,一如他最擅长剖析的群体,使他永远无法像伯格曼那样深刻。