《兄弟共妻》剧情简介
兄弟共妻是由米拉·福尔克斯执导,塔蒂亚娜·罗乔,张也,欧米德·吉亚,森高爱主演的一部古装片。主要讲述了:为什么(me)不(bu)记住教训黑少你去讨(tao)了(le)走到门(men)口(kou)听到前面(mian)百(bai)媚(mei)的声音东阳的亲(qin)大(da)哥(ge)死了你怎么真(zhen)的(de)答(da)应她去讨张一诺的魂魄呢明明知道(dao)是(shi)不(bu)可能的记得一千(qian)多(duo)年(nian)前我慢慢跟(gen)出(chu)去(qu)被打得(de)半(ban)死呵...可以毫不(bu)费(fei)力(li)的把我背上栀子花山坡的男人可以把(ba)我(wo)打横着抱起来的的男人这就是(shi)一(yi)诺一个怀抱(bao)可(ke)以(yi)把我抱得密不透风的男人一只大(da)手(shou)就可以把我的小手全部包裹起来放在我(wo)们(men)面前那个身高(gao)一(yi)米(mi)七八我穿着黑...
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《兄弟共妻》相关评论
小沫~~~
导演作品里最喜欢这一部!印象最深的是几段如梦如幻的幻想性场景,配合着音乐,给人迷离舒缓之感。让我联想到塔尔可夫斯基的《飞向太空》、《潜行者》。 达杰与种羊都充满旺盛的生命力;卓嘎像那只不生崽准备被卖掉的母羊;爷爷对应着马,它们已经慢慢远离了藏民的生活……更不用说白气球与红气球了。这种对应让影片的表达很清晰,容易引发思索。不足之处就是过于直接、明确,少了点蕴藉的韵味。 之前的《塔洛》基本是传统与现代二元对立。本片中两者不再截然对立,但以现代科学为基础的当代生活,需要对传统进行改造、祛魅,才能完成现代化。这自然就会打破传统(特别是宗教)的精神内核。 丰盈的生活状态,鲜活的人物,又蕴含着文化之殇与传统之痛,手持摄影的影像风格也被近乎完美地呈现。其作品的完整性、丰富性,远超一般国内艺术电影。
曹三日
1.每章起始的全景空镜头冲击力极强,妖异,空幻,骇人,仿佛魔镜中映照出的世界,加之不羁的摇滚乐,使叙事跃迁到更高一层,那个目空一切、自由无畏、冷眼旁观的存在,反衬并容纳着女主的孤注一掷、痴狂反骨、作茧自缚,兄弟共妻这种间离性和造假性的解构之力,以近乎残酷的方式唤醒了影像的多相性活力。2. 祝福伴随着诅咒,恩惠伴随着掠夺,上帝的公平交换伴随着不公的捉弄,奇迹伴随着献祭。这是最原始嗜血的宗教寓言,也是发出恶意狂笑的后现代神话。3.与女主做爱的陌生人是jan,打死女主的恶棍也是jan,生的呼唤和死的邀约化归为一。4.天国的钟声是在为被教会误解的女主伸张正义,还是张开血盆大口期待着更多美味的祭品?5.如果说为爱人牺牲是自欺欺人的妄想,那么酒与圣饼是耶稣为世人赎罪而献出的血肉,这毒蛇般缠绕着世人的罪恶感,又何尝不是一种虚构?