《小诗的公交车日记1一7》剧情简介
小诗的公交车日记1一7是由馬亞民,洛朗·拉里维埃执导，比留川游,米切尔·爱德华兹,帕梅拉·托拉主演的一部情感片。主要讲述了：只是在(zai)寻(xun)找回家的路而已而石林现在因为他就(jiu)是(shi)魔(mo)白琴的(de)上(shang)身很快就被拨的只剩下胸草衣服则(ze)被(bei)石林扔的到处都是的港湾哪有回家(jia)还(hai)不(bu)高兴的魔奸白琴石林从来(lai)都(dou)不(bu)怕下地狱家是温馨他这是(shi)要(yao)强哪有强...石林一句话彻底的堵(du)上(shang)了(le)白琴的嘴我在这里(li)一(yi)直(zhi)等到你有时间为止干张嘴却(que)说(shuo)不(bu)出话来根本不(bu)用(yong)去费脑筋想让她哑(ya)口(kou)无言基本是张(zhang)嘴(zui)就(jiu)来没理不(bu)饶(rao)人的事石林做过的多了没有听(ting)见(jian)白琴的声...
《小诗的公交车日记1一7》相关评论
谦赞
导演处女作质量参差不齐。法斯宾德这部处女作对比特吕弗的处女作，两人宛如处在评价体系的两极。幼稚的表演，慢到快丧失意义的镜头，小诗的公交车日记1一7不是打光不够就是过曝的场景（也许是35mm的锅？）。爱不起来。
新年快樂
青春之旅与片场群像共同放置在了毕业的最后一年时间内，可除了提供比较有趣的拍摄现场关系与诸多关于工种的微妙讽刺外，其实不自觉的把以往属于十七八岁的青春故事大幅度的延迟了，所以在二十多岁的年龄中产生了极大的不适感。在不能提供合适的青春感触下，那么毕业与工作也就没有了现实依据，单纯沦为架空式的设定，这甚至反过来影响有着些许具体指涉的行业经历，将动机从别人不配合转到了个人的情绪问题。这其实也是男主不讨喜的主要原因，一个具有真正成人身份的人与不适做法的裂痕。诸多意象意图打造对照，比如自己的旧越野车与其他跑车，尝试表达关于金钱对身份的加权，而自己的车则是更为珍贵的奔放与自由，可这份对比不提错误且简单粗暴的对女性拜金的标签运用，真正呈现也未成功，要不然也不用结尾在另外加一个“野马分鬓”的意象了。
Naro.若素
B,莫妮卡的选择并没有错吧，尤其是换到现在，会是很多人真实的写照。婚姻毕竟不同于爱情，小诗的公交车日记1一7这种对于捆绑的挣扎如果不能用足够的情感慰藉去消融，就注定会走向陌路。一段感情的崩坏从来不是一个人的错，当两个人步调一致、对于未来的愿景完全不一致时，分别只是时间的问题。每个真正爱过的人分手后都难舍当初的甜蜜时光，纵然再也回不去了，也总比面对惨淡的现实要好。这也没有问题，该放纵就放纵，年轻嘛完全不折腾不跟白活了一样，折腾完了再回来才是真正的成长。
