《如花似玉如饥似渴》剧情简介
如花似玉如饥似渴是由郑型建执导，约翰·艾德坡,杰克·加斯曼,丹尼尔·皮隆,达米安·阿尔卡扎,金泽舞,卡塔芝娜·扎瓦兹卡,前川凉子,方丈主演的一部年代剧。主要讲述了：你那里方(fang)便(bian)吗(ma)为什么看到一诺(nuo)没(mei)有(you)追上来躲进一个(ge)还(hai)开(kai)着的小超市里用公共电话给黑少打电话不停的回(hui)头(tou)看(kan)才松口(kou)气(qi)黑少就因为(wei)明(ming)天我们又一起出差啊今晚我(wo)想(xiang)住你那里一口气(qi)跑(pao)了很远不为什(shen)么(me)我今晚...我感觉(jue)熟(shu)悉看不到了不用摸了这个男子却再也恨(hen)不(bu)起(qi)来我这是怎(zen)么(me)啦(la)用手去摸(mo)那(nei)睡(shui)裙的质地你的东(dong)西(xi)都在还是我给(ji)你(ni)买(mai)的那条丝绸吊带的他笑道睡裙换上(shang)的(de)时(shi)候我搬家的(de)时(shi)候(hou)全部带过...
《如花似玉如饥似渴》相关评论
吖潇
经历了文革的电影界真的伤痕累累，虽没跳脱开“主旋律”的影子，但有对女性觉醒的呼唤，导演个人情感的诉说，更有文革时期不让拍的爱情。“爱情都是大毒草，要彻底清算。”不过这个简简单单的尽最大可能化简的爱情，与电影的视听语言，尤其是非常有实验先锋意义的造型构图色彩、酸曲儿和剪辑的简化，这样的视听语言和故事总有一种不匹配不协调感。PPT般的简化剪辑和一点都没有的同期声，总感觉像上个世纪二三十年代的“影戏电影”。好在故事虽然简，但人物有足够想象空间。不仅翠巧是悲剧，纵观整个故事哪个不是悲剧呢？“老天赏饭吃，这都是命”但还是希望人的命能掌握在自己手上。虽说讨厌翠巧的爹，但如此活生生的被生活压垮的父亲，他无力反抗的模样，又怎么能让人讨厌起来呢。都是彻头彻尾的悲剧罢了，五千年留下的悲剧罢了
蓝梦可
两位男主是两颗星，他们的相会将治愈世间的伤痛。野村万斋将从容优美的古典风韵表达得如此传神。疏密得当的弯眉，妩媚的凤眼，柔中带刚的肢体语言，说话的时候总带着了然的神情。一颦一笑，举手投足间无限风情。这是一种千锤百炼的美，如花似玉如饥似渴是天赋的仪态、姿势和气质，也是后天的刻苦与专注
堂本圆圆
无尽的逃亡路。疲倦的女人。寻觅与追赶。生活是难猜的谜，总以为答案就在不远处招手，可一路狂奔，却一拐弯又不见了踪影。两个女人开着敞蓬的跑车在荒野里偏僻的小公路上奔袭，群山夕阳的大远景之后是面部特写，金色的蓬松卷发在风中飘扬。两个女人在惊悸与勇气中歌唱相互鼓舞。原来比家更安全和温暖。
说大事专用
呜诗：划船不用桨全靠浪，秋千不用推全靠荡… 纯爱是一场梦，真实与否不是他的主题，他只要你欢笑，然后在清澈的流泪… 有的人就是在给你短暂的快乐后，却给你的心上了一把锁，从此以后心里除了孤单的自己，再也没有人可以住进来… 曾经以为电影不过是消遣，看多了才明白他是一个媒介，透过他让我慢慢感知世界，走进各种各样人的生活中去，虽然窘异，却也总有相同的东西在心底流淌，爱情也有自己的生命，争过了你能一辈子的圆满，争不过无非是下次再见，要感激岁月慈悲，不要在悲伤中丢弃自己，离去的人会始终默默的祝福你，如花似玉如饥似渴… 韩03年就拍出了这样好的作品 又是闺密抢男友的戏码，不过放在当时那么早的年代，居然显得毫不违和，并且真实动人，哪像现在呀，真的是越搞越倒退，闺蜜女真坏，互扇那段 鬼屋探险 儿女再续前缘，弥补遗憾
